我有幸与钱钟先、杨绛先生成为老文学所的同人，钱先生是古典组研究员，杨先生是西组的研究员（当时外文所尚未成立），我是新分配来的大学生。我与他们年龄和学术辈份悬殊，但因为那时侯工作人员少，他们又没有架子，所以彼此就不算陌生，后来在干校又有一段“同窗”之谊，更多了一些了解。因为这点缘由，我读起钱先生的《围城》（人民文学出版社版），就多了一份亲切，仿佛平时聆听他那细声儒雅、睿智幽默的谈话，也常常联想一些有关无关的人和事，这就增添了阅读的兴味和感悟，也就更加喜爱起这两部小说来。

　　《围城》和《洗澡》是两部难得的珠联璧合的小说，以往关于它们的评论，多半是分别加以研究的。其实我以为最好的读法，就是把它们联系起来认识和思考。读《围城》不可不读《洗澡》；读《洗澡》，不可不读《围城》。这样更能把握和理解这两部小说的涵意。这不仅因为两位作者是夫妇，主要是这两部小说的文本，有着诸多共同或相通的要素，甚至可以说《洗澡》就是《围城》的续集和姐妹篇。《围城》并非一般的情节小说，它是一部具有独特风格的作品，要为它写续集和姐妹篇是很困难的事，因此《洗澡》的出现，使两部作品构成了“双璧合”现象，这就更值得我们珍视和研究。

　　他俩在创作过程中彼此就多有支持、切磋和爱助。杨先生在《记钱钟书与<围城>》中告诉我们，当年生活困难，她甘愿做“灶下婢”让钱先生写《围城》，“每天晚上，他把写成的稿子给我看，急切地瞧我怎样反应”。小说中有些情景，例如王美玉的卧房，孙小姐的梦魇等等，都是杨先生对他说过的。“苏小姐做的那首诗是钟书央我翻译的，他嘱我不要翻得好，一般就行。”（分别见《围城》170、191、77页）后来杨先生写《洗澡》要为书中人物许彦成写旧体情诗数首，又求钱先生捉刀；待杨先生读到他所代拟的诗时，便觉得“韵味无究，低徊不已。绝妙好辞，何需小说框架？……若复黏着填实，则杀尽风景”，所以她没有用在小说中，而收在他的《槐聚诗存》一书里，同时杨先生还写了一则生动有趣的《钱钟书代拟无题七首缘起》，透露了他们夫妻之间论文谈艺的和美情景。